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紫竹在线 → 清思文苑 → 竹苑联居 → 关于出联的问题[欢迎讨论]   
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楼主 作者:寒嫣红花(红花会怪联探花/休眠刀客☆)  发帖:300  等级:紫竹贵宾  2003-8-6 14:18:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
关于出联的问题[欢迎讨论]
1
首先欢迎各位朋友对联版的参与和支持！在这里大家一方面可以尽情的施展自已的才华，另一方面又可以相互学习，共同提高。我相信每个人都不会满足于原地踏步的，为使质量逐渐提高，大家得到更好的发挥，建议对联和出联应该尽量合律。当然，如果出联本身不合律，对联再好也是枉然。[一般不合律的联我很少对，或者根本不去对，因为对出来了也是垃圾联]。相信绝大多数人能够做到这一点，凡是写古体诗的朋友当然不成问题，写新诗的朋友稍加留意也可以做得到，一首诗的格律难，一句诗的格律应该容易多了。少数新手如有不合格律的联，希望大家帮助改正。[风清]

对联的基本格律，通常可概括成六要素，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐，意境相容。 参见《对联的基本格律和体裁》 [红花] 。
http://bbs.zjuo.com/dispbbs.asp?boardID=76&ID=23170


2
对联不同于诗文，本身没有标题，而标题、内容均不能为空，那么填什么作为标题呢？最好就填出联，如果出联太长可以填前两句加省略号。

出联做标题的第一个好处是节约时间，在论坛上面就知道出联，不感兴趣就不必浪费时间进去看了，对于计时上网的朋友特别有用。

出联做标题的第二个好处是方便搜索，本论坛只能根据作者或者标题进行搜索，当你今后需要寻找某联时就不必逐联去翻，根据标题搜索一下就可以了。

至于出联的内容，可以复制标题，也可以随便打个字、字母、数字、符号，反正不是空白就行。对于使用专业术语、典故、书名、人名、曲名等的出联，希望在内容里作注释说明。[鸭子]【本贴转自：http://bbs.zjuo.com】



怪联探花
绕口令培训讲义
初级班：化肥会挥发
中级班：黑化肥发灰，灰化肥发黑
高级班：黑化肥发灰会挥发；灰化肥挥发会发黑
MBA班：黑化肥发灰挥发会花飞；灰化肥挥发发黑会飞花
        
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2楼 作者:长胶手  发帖:2261  等级:紫竹贵宾  2003-8-6 16:17:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
寒嫣红花兄较注重联律平仄,这很好!但请别忘了联的另一半“不拘平仄的联",它在联史上也占着半壁江山,并不逊色于讲究平仄之联的。在下争取在本周谈一谈;届时望兄不吝指正.



我的家园：长胶谜踪
http://ydnd.chiname.cn/2511.asp
        
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3楼 作者:旋风剑侠(山庄独行侠)  发帖:797  等级:紫竹中尉  2003-8-6 17:03:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
以下是引用长胶手在2003-8-6 16:17:19的发言：
寒嫣红花兄较注重联律平仄,这很好!但请别忘了联的另一半“不拘平仄的联",它在联史上也占着半壁江山,并不逊色于讲究平仄之联的。在下争取在本周谈一谈;届时望兄不吝指正.



基本上赞成你的观点,红花的好象主要是针对短联,长联求平仄就难了.我算是门外汗,要我讲究何律,我就从给歌词作曲的音律上去考虑.



千里江山如画
    独自仗剑闯天下
        
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4楼 作者:寒嫣红花(红花会怪联探花/休眠刀客☆)  发帖:300  等级:紫竹贵宾  2003-8-6 18:19:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
大家误会了吧，，5说的联律不只是指平仄呀，“对联的基本格律，通常可概括成六要素，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐，意境相容。
  参见《对联的基本格律和体裁》。[红花] ”

例：
“联语的字数没有固定数目，构成联语的节奏的方法和因素很多，运用起来变化多端，但重要的是音组等长、强弱等量、繁疏急缓和谐、轻重抑扬鲜明。万变不离其宗，掌握其原则就可组织联语了。
    有些联虽长，但是由许多短句组成的，掌握住四、五、七言的节奏，也就能掌握长联的节奏了。三字以下的短对少，在组成长联中却会用到。一字句自成一拍，两字句也常是一拍，三字句的拍式一种是前一后二，另一种是前二后一，至于三字重叠者则是一字一顿。”



怪联探花
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5楼 作者:水西飞雁(像纸一样)  发帖:79  等级:入伍  2003-8-6 21:09:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
偶有一小小问题:
坛中对联很多,可很少对出联有评论的,偶是新手,很想学习如何对出好联,但往往是越看越迷糊,建议是否选出一个评论高手,指点迷津呢?

谢!!



生活
真的
像纸一样
生命中能承受之轻
        
  如果可以，请帮助紫竹向各个网站论坛发出友情链接邀请 编辑  帖子操作 报警
6楼 作者:幽兰弹月  发帖:53  等级:入伍  2003-8-6 21:24:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
我和楼上飞雁有同感，出联人是否可以对所对的联，进行每周一评，或每5联一评？


        
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7楼 作者:桐泉(北芦酒徒)  发帖:858  等级:紫竹管理员  2003-8-11 2:34:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
红花板主说的是，除了一些妙绝的机巧机关联等，大家出对应对都要尽量遵守格律（或诗律，或马蹄韵： http://bbs.zjuo.com/dispbbs.asp?boardID=76&ID=302）。


        
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8楼 作者:桐泉(北芦酒徒)  发帖:858  等级:紫竹管理员  2003-9-18 2:24:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
为减少置顶贴子的数目，将长兄的“不拘一格竟风流”转移到此。。

-------------------------------------------

不拘一格竟风流
　　　　　　——为诸君提供一组不拘程式的对联

　　联开并蒂，各表一枝。
　　对联的基本格律，通常可概括成六要素，要求:字数相等，内
容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐，意境相容
……上述对联的写作格局和程式，被历代文人墨客视为对联写作
格局和程式中的“圭臬”，当今，亦被联坛大多数作者引以为联语
作格局和程式中的“正宗”，故以这种格局和程式写作的对联在联
坛称雄1000余年。因而在论坛中倡导这一主流并不为过。但将之
推向极至，认为非此莫属，则未免失之偏颇。
　　事实上，对联毕竟不同于律诗，在句法与节奏上不免更复杂，
在意思和平仄、词性、结构等方面，如若严格得有如律诗，则多数
人难于作对联，其局限性太大。所以，在对联写作的格局和程式
中，还有一种普通的格局和程式，这种格局和程式是：出乎自然，
不事雕琢，不拘平仄，不强求工仗乃至以同字相对。这种格局和
程式因与上述传统的对联写作格局和程式多所相悖，故历来不为
人¨所重视，更是被历代文人墨客所否定。笔者认为，这种否定是
违反联语创作实际的，是有失偏颇的。因为严格。地说，此类对
联虽然不拘平仄，不强求工仗，然而它还是基本上符合工仗骈偶
的，否则便不成其为对联了。它是一种不拘程式的对联。
　　一、所谓不拘程式的对联，是指不过分强调平仄、工仗、
用韵的对联。这种联语作品，长期以来，被人们简单的斥为“非正
宗”的对联作品。其实，从对偶修辞手法孕育了对联的客观实际情
况来看，不拘程式的对联与平仄协调的对联的句式、句法、结构是
同时具备的，从贴桃符到贴对联，这一民俗习惯来看，不拘程式的对
联和平仄协调的对联，是同时产生和同时发展的。不拘程式的对联
写作灵活自由，可以根据实际内容量体裁衣，完全适应推广普通话
的新形势，其发展趋势不可阻挡。它正在联坛中奋起，力争其应有
的一席之位。这些不拘程式的对联，同样具备着强烈的时代感，愈
来愈显示其强大的生命力，正以其直切、朴实、稳重的艺术风格，
影响着一代又一代联者。
　　翻翻对联发展的历史，我们就会发现，用这种出乎自然，不事
雕琢；不强求工仗，乃至以同字相对的作联格局和程式写作的对联，
尽管为历代文人墨客所压抑和排斥，但它并不因此而绝迹，相反，
随着时代的发展，越来越显示其顽强的生命力。
　　在宋代：如：
   　　　 孝悌忠信，    
　　　    礼义廉耻。(朱熹为一张氏人家手书联)
　　在元代：
　　中原红巾军初起之时，写在战旗上的“旗联”是：
　　　　虎贲三千，直抵幽燕之地；  
　　　　龙飞九五，重开大宋之天。  
    　这副“旗联”充分反映了红巾军浩大的声势和所向无敌的英雄气
慨。在写作格局和程式上，这副对联并不强求工仗，且有同字相对，
然而它影响极大，在尔后明代中叶刘六、刘七起义时，西路军战旗
的对联仅改“大宋”二字为“混沌”而已。写成：    
   　　　 虎贲三千，直抵幽燕之地；
    　　　龙飞九五，重开混沌之天。
   　 在清末太平天国起义军占领南京之后，在龙凤殿两旁柱子上也
写着这副对联，又将“大宋”改为“尧舜”，写成：  
    　　　虎贲三千，直抵幽燕之地，
  　　　  龙飞九五，重开尧舜之天。
   　 可见这种不强求工仗，且有同字相对的写作对联的格局和程式，
同样具有其影响力。
    　在明代，有：
　　　　仕于朝者，以馈遗及门为耻，    
   　　　 仕于外者，以苞苴入都为羞。(明·王恕《拒贿门联》
　　据郎瑛《七修类稿》(下)“对联条”所载云：“吏部许尚
书攒，乃尊亦吏部尚书也。己先为户部尚书，兄诏，亦尝为南户部尚
书也。吾友俞子木为作一对云：
    　　父冢宰，予冢宰，秉一代之铨衡，
    　　兄司徒，弟司徒，总两京之会计。
    　该联上下联均有同字“之”相对。
   　 在清朝，有：
　　　　养之以福，    
    　　　遗之以安。(清·刘尔介《类联集古二编》［乾隆刻本］)
    　　　诗书不可不习，礼义不可不知，子孙不可不教，奴仆不可
　   不恤；
   　　　 德量不可不养，气节不可不激，学术不可不勤，才能不可
   　 不强。(清·刘尔介《类联集古二编》［乾隆刻本］)
　　据梁章钜《对联丛话·格言》载云，《坚瓠集》所载：胡
可泉知苏州，揭一联于门外，联语是。    
    　　　相面者，算命者，打抽丰者，各请免见，
  　　　  撑厅者，铺堂者，撞太岁者，俱听访拿。
　　以上，是旧时不拘程式的对联，尤其是清·刘尔介《类联集古
编》(朝隆刻本)一书中，所收不拘平仄对联几乎占全书的一半以
上由此可见，不拘平仄对联在联．海中的份量
　　待到“五四”运动以后，“五四”新文化运动的冲击引起了整个
学术文化界的巨大变革，过去所谓不能登大雅之堂的小说、戏曲
民间文学取得了文学中的重要地位，那种不拘平仄，不事雕琢、不
强求工仗的对联写作格局和程式终于有了出头之日，常出现在各
种场合并为人们所承认和接受，许多精通格律诗的学者和领袖人
物，他们除了用传统的对联写作格局和程式撰写佳联妙对外，也喜
欢运用不拘平仄对联的写作格局和程式撰写内蕴丰富的对联佳作。
如“五四”运动时，上海市各阶层爱国人民曾使用多种形式向内外敌
人展开斗争，当时南市为声援被捕学生而罢市，在商店门口贴出的
，对联是：  
    　　　学生一日不释；
　　　    本店一日不开。
   　再如：
　　　　世界是我们的，
　　　    做事要大家来。（毛泽东同志在长沙第一师范附小礼堂书
  联)    
    　　　鲁迅是奔流，是瀑布，是急湍，但将来总有鲁迅的海，
    　　　鲁迅是霜雪，是冰雹，是恒寒，但将采总有鲁迅的春。(郭
  沫若同志题赞鲁迅联)    
    　　　从排满到抗日战争，先生之志在民族革命，
    　　　从五四到人权同盟，先生之行在民主自由。(周思来同志
  挽蔡元培联)
    　　　四位民主战士，你们死去，你们永远不会死去，
   　　　 一群专政魔鬼，他们将采，他们已经没有将来。(李公朴挽
    “一二·一”烈士联)
    　　　七寨诸公：猪公、羊公、狗公，谁谓无公?公心奚在?公遏
   　　 奚存?公内暗藏私，似此办公真特别，
    　　　三防团局：烟局、酒局、赌局，都成骗局，局内者甘，局外者
    　　苦，局分上下口，何时了局得升平。(红七军宣传队题三防街团
    局门联)
   　　 这些对联，并不囿于传统紧扣平仄的模式，而是敢于大破前人
    “出句”与“对句”平仄必须相对，不能有相同字相对的规定。这些对
    联，多是出乎自然，不事雕琢，不拘平仄，不强求工仗，而是因意
　设字，不拘一格，通俗易懂，同样为广大群众所喜闻乐见。

二、一样荣登大雅之堂，其作者有凡夫俗子，也有伟人之大手笔。

　　 在清朝，据梁章钜《对联丛话·格言》载云，《坚瓠集》所载：胡
可泉知苏州，揭一联于门外，联语是。    
    　　　相面者，算命者，打抽丰者，各请免见，
　　　    撑厅者，铺堂者，撞太岁者，俱听访拿。
  　  这表明那种不强求工仗，·且有同字相对的对联，在当时官厅衙门亦
有所张贴。又据徐珂《清稗类钞·文学类·纪文达所见马神庙联》载云：“纪
文达在京师，尝偕友过马神庙。庙门左掩一扇，上有联云：‘左手牵来千
里马。’友谓文达曰：‘且勿观下联，试各思之。’文达曰：‘下联当为前身
终是九方皋。’及审视，乃右手牵来千里驹也。”这段记载再次说明，以
不拘平仄、不事雕琢、不强求工仗的格局和程式去创作对联是很常见的。
    　上述联例表明，按照不拘程式对联的写作格局和程式去创作对联，
实有两种情况：一是民间那些文化水平不高的人，此种居中多如“左手牵
来千里马；右手牵来千里驹”即是，二是文人雅士，为准确表示自己的联
作主旨，不愿受传统的对联写作格局和程式的束缚，明知违律而有意为之
也。
    　有的文人还以不拘平仄、不事雕琢、不强求工仗的格局和程式写作的
对联登上大雅之堂。
　　例如：闻名于世的岳阳楼引景的外牌坊上，旧时文人大书“巴陵胜状”
四字的横匾，并题有“岳阳天下楼；洞庭天下水”的对联。这副额对，虽然
不合平仄，但联语气势宏阔，磅礴、粗犷；开门见山，人见此联，虽未登
楼，便开始领略那登楼后的胜景之妙趣，这样的对联完全可以与严求声韵
平仄的对联佳作茧相媲美。
　　再如：林则徐手书的对联曰：
    　　　子孙若如我，留钱作什么?贤而多财，则损其志；
    　　　子孙不如我，留钱作什么?愚而多财，益增其过。
   　 林则徐职高位显而不荫及子孙，真是难能可贵，而以明白如话不拘程
式的对联教子，亦见他对不拘平仄对联的推重。
　　再如：
　　　　不革命的走开去；
　　　　要革命的靠拢来。
   　 这是当年广东省黄埔军校的联作。联语简洁明快地阐述了军校的革命
宗旨和教学目的。
    　在第二次国内革命战争和抗日战争时期，在各革命根据地，这类对联
作品更是随处可见，且不少是出自联坛大手笔的作品。
　　如：
    　　　敌进我退，敌驻我扰，敌疲我打，敌退我追，游击战里操胜
   　 算；
    　　　大步进退，诱敌深入，集中兵力，各个击破，运动战中歼敌
   　 人。
    　这是1930年12月24日红军总前委在宁都县小布召开全体军民誓师大会
时，毛泽东同志在大会主席台两旁亲自写的一副楹；联。郭化若同志在《“
诱敌深入”，活捉张辉瓒》一文中，称这副对联“是毛主席英明的战略指导思
想的高度概括”。这副对联虽然不拘平仄，不事雕琢，不强求工仗，然其政
治效果和艺术效果，却是那些按传统对联写作格局和程式所创作的对联难于
企及的。

　　三、不拘程式的对联，因其自由与潇洒其政治效果和艺术效果往往是拘
泥程式所难望及的。

　　　　千教万教教人求真，  
    　　　千学万学学做真人。
   　这是1944年12月郭沫若为南京晓庄师范校园内陶行知先生墓门所题写的
对联。陶行知先生是我国著名的民，主革命家、伟大的教育家。全联高度地
概括了陶行知先生毕·生从事教育实践，诲人不倦的革命精神，勉励了后学者
要具有学而不厌，锲而不舍的学习态度。要明确学习目的。这副对联是运用
不拘平仄、不事雕琢、以同宇相对的对联写作格局和程式去创作的，它出乎
自然，生动感人，亦不愧为联作中的上品。
　　又如：
   　　　 抹抹擦擦是为了治病救人；
   　　　 说说唱唱是为了教育群众。
    　这副对联是著名作家赵树理在抗日战争时期在革命根据地工作时写的贺
喜婚联，他得知所要写对联的对象一个在剧团工作，一个在医院工作，便写
下了这样一副形象生动、通俗易懂的婚联，深为当地群众所称道。并流传下
来。
　　在当今，以不拘平仄、不事雕琢、不强求工仗手法写作的对联更是举不
胜举。如：
    　　方针对头，政策对头，粮钱丰收出人头；    
    　　一月到头，一年到头，幸福光景有过头。
    　这副对联歌颂了三中全会后农村的大好形势和农民对党的政  策的赞扬。
　　又如：
   　 　　旧一重天，新一重天，除了“四害”又一重天；
   　　　 吃一遍苦，又一遍苦，判了奸贼不再吃苦。    
   　 这副言简意赅、开门见山的对联，充分地反映了广大人民群众  在结束了
令人触目惊心的十年内乱，迎来了安定团结的政治春天  之后的喜悦心情。
  　  综上所述可见，那种不拘平仄、不事雕琢、不强求工仗的对联写作格局和
程式，给联苑带来的新的气象，它打破了以格律诗式作联的一统联坛的传统局
面，随着四化建设的发展，一批批服务于四化建设的不拘平仄、不事雕琢、不
强求工仗的对联脱颖而出，逐渐地显示着它的强大生命力。因此，今天我们在
论及对联的写作格局和程式时，在介绍和评价传统对联的写作格局和程式时，
完全有必要把它作为对联写作中的一种必不可少的格局和程式予以肯定并作介
绍。这样，当我们遇到那种不拘平仄、不事雕琢飞不强求工仗的对联时，才能
对其作出合理的解释和评价。同时，对于进一步发掘和运用对联这一古老的文
艺形式，使其更好地为当前的四化建设服务亦将大有裨益。

　　四、不拘程式的对联更利于普及普通话，更利于走向世界。

　　我国的对联，不仅为本国人民所喜闻乐见，而且为外国人所推重和称慕，
他们不仅学着用格律诗形式的传统格局和程式去写作格律严谨的对联，同时也
学着用不拘平仄、不事雕琢飞不强求工仗的格局和程式去写作对联。据吉胜《
中华联语在国外》一文载云：
　　“世界语言大师飞英国文豪莎士比亚曾高度赞赏中国联语。现在其墓碑上就
是他生前仿中国之联语自撰的碑文：‘使我安息者，会得到上帝保佑；迁我骨殖
者，必受到亡灵诅咒。’”这副对联的内容，姑且勿论，就其写作样式而言，则完
全是采用不拘平仄、不事雕琢、不强求工仗的格局和程式去写作的。足见除格律
严谨的对联之外，那种不拘平仄、不事雕琢、不强求工仗的格局和程式去写作的
对联是为外国朋友所接受和赞赏的。而网站对这批占居很大比例的爱好者更是不
该轻看与拒绝的。
　　以上所辑不足之处，欢迎补充与斧正。
　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　长胶手整理完稿于０８／１３／２００３深夜


        
  有机会多到其它版面看看，里面的好贴不少 编辑  帖子操作 报警
9楼 作者:笑梅无果  发帖:1497  等级:紫竹贵宾  2003-10-24 17:25:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
尽量严格遵守对仗格律要求。但也不要为辞害意。



花开的时候心知道
        
  如果可以，请帮助紫竹向各个网站论坛发出友情链接邀请 编辑  帖子操作 报警
10楼 作者:倾情E键  发帖:437  等级:紫竹上士  2003-10-25 19:03:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
抛头入炉的气魄可嘉！
　　咱们也不坏规矩，来一联！
　　半真半假为选手敲锣打鼓
　　全心全意劝大家息事宁人

我就献丑了！

我认为对联应该以            沧海巫山曾有对 落花归雁总相联            为主



￡§我发誓☆№
   我要让紫里的居民从此以后只有看了我的这篇贴子才会看到光明和希望   因为我的帖子就是你们手中的救命草
[IMG/]http://images.21cn.com/albums/photos/1/2/9/129545/1063285195.gif[/IMG]
        
  告诉一些找不到家的老会员，寻找他们回来 编辑  帖子操作 报警
11楼 作者:心之拂尘  发帖:196  等级:紫竹下士  2003-11-3 18:51:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
呀呀,,, 对联的讲究有好多啊... 可是好难学得来的啊.. 我且就先胡乱对对吧!!!!



心受了伤，就会蒙上看不到的尘。心之拂尘，拂去那伤与痛，留一片明亮的心境。
        
  尽量多发贴子，比如每天5篇，支持我家的繁荣 编辑  帖子操作 报警
12楼 作者:思路007  发帖:23  等级:入伍  2003-11-4 23:29:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
入律  明律  懂律  才能破律
犹如书法一般！
我是个初学者  请朋友们多指正！


        
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13楼 作者:笑梅无果  发帖:1497  等级:紫竹贵宾  2003-11-6 10:42:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
思路说的对，要想不拘一格，首先得明白什么是格律，才能循序渐进地达到运用自如。



花开的时候心知道
        
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14楼 作者:吾心依旧  发帖:1108  等级:紫竹少校  2003-12-1 14:14:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
犯孤平
「犯孤平」是近體詩的大忌，王力教授曾將整部【全唐詩】分析，只找到兩句有這毛病！「犯孤平」的情況，只可能在「單平尾」句式中出現。先說五言句，尾字的平韻是固定的，不算，由於馬蹄律的關係，尾字的前面必是兩個仄，假如前面只有一個平聲，即「仄平仄仄平」，便是「犯孤平」。王力教授說的「孤平」七言句式有二：

1. 仄仄仄平仄仄平
2. 平仄仄平仄仄平：他說七言句首字離開得太遠，在五言句也沒有相配的字，所以即使第四字是平，首字也是平，總共有兩個平了，卻仍是「犯孤平」。一般「第一字拗第三字救」的規則在此不適用。

這是近體詩律中最大的謎團。律詩忌「孤平」，卻容許「五連仄」，這樣「厚此薄彼」，實在看不出有何理論基礎。據王力教授的研究，唸一個平聲的時間 = 兩個仄聲。個人推測，假如前面只有一個平聲，便沒有二連平這悠揚的效果，不能長吟了。所以假如五言句單平尾式首字必須用仄，那麼第三字便必須用平，即二、三字連平，變成「仄平平仄平」。「孤平」令詩句不能吟唱，不能吟的還是詩嗎？或許這正是近體詩反對「孤平」的原因，但五連仄不是更不堪嗎？仄聲包括去聲，去聲字的音也可以和平聲一樣拖長，近體詩律並無五連仄句中要有「二連去」(以代「二連平」)的要求，理論上五個入聲也可，更不能吟，為何又容許呢？若「五連入」也可，則「孤平」何足道哉？(所以，個人懷疑忌孤平的真正原因和吟唱無關，可能是避諱、迷信、或另有政治目的的關係。嫌疑之一是「長安」，二是「長吉」。據香港何文匯教授說，「孤平」之說最早見於清朝李汝襄的【廣聲調譜】。這名字可能和「長平」有關。)何況對聯不是吟唱的，實在想不出有什麼理由要忌「孤平」，律句除外。無論如何，除非聯律比詩律更嚴，否則對聯不應該以「孤平」為忌。


        
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15楼 作者:吾心依旧  发帖:1108  等级:紫竹少校  2003-12-1 14:15:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
拗救及出律
凡是與標準平仄不同的，都可說是「拗」。有些拗可以不理，有些必須救。詩律中的拗救，主要是用來減輕格律太嚴的困擾的。個人認為對聯較律詩靈活，那麼自然覺得拗救這工具可用於對聯。出句是律句，則聯律 = 近體詩律。如出句非律句，還是可用拗救的。例如出句是「仄仄平平仄」，對句要用「平平仄仄平」；假如可用拗救，則用「仄平平仄平」也可。出句是「平平仄仄仄平平」的，對句要用「仄仄平平平仄仄」，也可用「平仄仄平平仄仄」(一、三字互救)或「仄仄平平仄平仄」(特殊形式)。

有些拗卻救不了。出句是律句，在第二、四及六字等音節處不可以拗，上述特殊形式除外。對句與出句平仄相同之處，假如不合詩律拗救或特殊形式法則的，便是「出律」。有人以「出律」專指音節處的拗，但愚意以為所有拗都可以叫「出律」。一般音節處不容許出律，但嵌名及拆字對可較寬鬆。哲理聯一貫是格律較寬的。


        
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16楼 作者:今月  发帖:8152  等级:紫竹大将  2004-1-30 0:03:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
“这副对联的内容，姑且勿论，就其写作样式而言，则完
全是采用不拘平仄、不事雕琢、不强求工仗的格局和程式去写作的。足见除格律
严谨的对联之外，那种不拘平仄、不事雕琢、不强求工仗的格局和程式去写作的
对联是为外国朋友所接受和赞赏的”
诚哉！斯言！


        
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17楼 作者:亚子  发帖:21  等级:入伍  2004-2-18 13:22:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
原来红花在这里……：））



珠玑与泥沙俱下
诡异和质朴同存
http://www.taohua99.com/bbss1/list.asp?boardid=81
        
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18楼 作者:莲心儿(凌波仙子)  发帖:494  等级:紫竹贵宾  2004-3-2 11:49:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
以下是引用亚子在2004-2-18 13:22:00的发言：
原来红花在这里……：））



：）亚子兄来得晚了点，红花忙于学业，很久没来了~



浊世清莲香一脉
红尘白浪韵无边

http://www.sun-www.com/cgi-bin/forums.cgi?forum=5  九天联苑
        
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19楼 作者:醉叶  发帖:1270  等级:紫竹贵宾  2004-3-14 20:22:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
俺不通格律，也没工夫和兴趣去做专门的研究。俺对句，全出于一身一心之自然感觉。

不好意思，来了一个俗的。


        
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20楼 作者:荒野君(以联会友者)  发帖:30  等级:入伍  2004-4-13 13:43:00 ·短信 ·简化 ·资料 ·引用 ·回复
以下是引用寒嫣红花在2003-8-6 14:18:00的发言：
1
首先欢迎各位朋友对联版的参与和支持！在这里大家一方面可以尽情的施展自已的才华，另一方面又可以相互学习，共同提高。我相信每个人都不会满足于原地踏步的，为使质量逐渐提高，大家得到更好的发挥，建议对联和出联应该尽量合律。当然，如果出联本身不合律，对联再好也是枉然。[一般不合律的联我很少对，或者根本不去对，因为对出来了也是垃圾联]。相信绝大多数人能够做到这一点，凡是写古体诗的朋友当然不成问题，写新诗的朋友稍加留意也可以做得到，一首诗的格律难，一句诗的格律应该容易多了。少数新手如有不合格律的联，希望大家帮助改正。[风清]

对联的基本格律，通常可概括成六要素，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐，意境相容。 参见《对联的基本格律和体裁》 [红花] 。
http://bbs.zjuo.com/dispbbs.asp?boardID=76&ID=23170


2
对联不同于诗文，本身没有标题，而标题、内容均不能为空，那么填什么作为标题呢？最好就填出联，如果出联太长可以填前两句加省略号。

出联做标题的第一个好处是节约时间，在论坛上面就知道出联，不感兴趣就不必浪费时间进去看了，对于计时上网的朋友特别有用。

出联做标题的第二个好处是方便搜索，本论坛只能根据作者或者标题进行搜索，当你今后需要寻找某联时就不必逐联去翻，根据标题搜索一下就可以了。

至于出联的内容，可以复制标题，也可以随便打个字、字母、数字、符号，反正不是空白就行。对于使用专业术语、典故、书名、人名、曲名等的出联，希望在内容里作注释说明。[鸭子]



完全正确,大力支持



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主要著作：《对联入门、创作及欣赏》（2003修订版）        
欢迎光临http://www.zhgc.com/bbs/list.asp?boardid=97
        
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